然而，在不会被日常生活打扰、所有时间全都只能用于思考的岁月中，他逐渐地意识到了，作为一个人，他还有最本质的东西没有被灾难夺走‐‐就是他的思想。

于是，他开始在病床上继续编织一个个或喜或悲的故事，沉浸在他的思想当中。

在影片中，作家本身的遭遇和他的小说穿插-进行，一部影片中包括三个附属的故事。

在每个故事中，作家都会化为其中的主人公，能跑、能跳、能哭、能笑。

每一次，故事中都会有一个美丽的女子，主人公坚持着追寻她的脚步，但在最后总是与其擦肩而过。

在最后一个故事中，女人终于停在远方，主人公大步地跑向了她，并且似乎真的可以碰触到她。

而在现实当中，当&ldo;说&rdo;完这部书的最后一句话后，作家也陷入了昏迷，不久便离开了人世。

那美丽的女人，象征着他对自由的灵魂的不断追求。

至于是追到了，还是仍然差着一步，需要通过&ldo;死亡&rdo;才能达到那完全的自由，片中并没有明确地阐述，不同的观众恐怕会有不同的理解。

片名《昙花》里的深渊，指的是作家的身体处于出尽的黑夜，而昙花则比喻他的想象，静悄悄地盛开，惊鸿一瞥，美丽却又短暂。

现实的孤独，和想象的华丽，不断交织进行。

片子中还是会有一条狗，一直陪着主人，导演认为忠犬可以胜任。

至于男主角，他希望是周瑾初。

&ot;昙花&ot;（二）正式开拍之前两天，周瑾初带着肖凌霄入组。

剧本肖凌霄已经看过了，虽然，有个地方让他非常不满。

那个剧本后面的&ldo;人物小传&rdo;部分，竟然真的只有&ldo;人物&rdo;小传，没有他的！

狗是片中重要角色，人物小传里却没有！

肖凌霄也想更清楚地了解角色的成长经历和性格设定啊，可是，所有主配角里只有他一个只能通过剧中对话来揣摩角色本质，哎。

不过话说回来，这个东西也确实不是必要的，有的导演要求编剧一定要写，有的导演则无所谓，虽然夏导属于后者。

对于这次这个长得苦大仇深的夏导演，肖凌霄也是很崇拜的。

其中，最让他崇拜的，就是夏导演也是非科班出身，最开始自己导戏时可谓导得一塌糊涂。

他第一部戏中间有一段长长的对话，足有好几分钟，但却连正反打都没有，更别提内反打和外反打了。