在我看来，好的长篇小说主要有两种：要讲的内容确实很多很多，不用这个篇幅，恐怕难以讲完故事。

要讲的内容其实不多，但需要使用大量的篇幅进行描写，以给读者最佳的阅读体验。

当然，还有以上两种都有的超长篇作品。

前者，我认为很多古典小说都是。

例如《春秋列国志》、《三国演义》、《封神演义》。

你想，那是几代人的事情，要让读者了解、消化怎么可能用短篇说清楚？所以，虽然以上作品，采用了及其精炼的文言文描写，但仍篇幅巨大。

后者，很多国外的名著和很多获奖文艺作品都具有这一特点。

我个人不太喜欢这种絮絮叨叨没有料的作品，所以没怎么读过，也不记得，所以无法举例。

但萝卜白菜各有所爱，我不喜欢，不等于这种作品不好。

目前答案中@负二所说的方法，我认为可以属于第二种作品的做法。

也是不错的方法，但不是我喜欢的方式。

至于第一种作品，我个人比较偏爱，也自然比较希望能够写出这种作品。

真动笔写的时候，也常常发现面临的问题不是如何扩展篇幅，而是如何缩减篇幅。

至于如何做到这一点，当然是扩充你的故事，让它丰富。

无论是情节、人物、场景、背景……总之，一句话，作为一个作者，你不仅仅是一个码文字的人，而应该是一个创造了世界的人。

尤其是奇幻、科幻作者，在这方面更需要相当深厚的功力。

通常，一篇这一类的作品，呈现给读者的，应该是作者所构思的世界五分之一到十分之一甚至更少。

作品中出现的一个配角，虽然在书中只有寥寥几笔和几个镜头，但在作者的头脑里，他可能也有很复杂的背景和一长串故事，也正是因此，他才会以书中描绘的姿态和性格存在。

这也是很多作品的作者会在正篇走红之后出很多番外篇的原因，一个是商业炒作，另一个也是作者不忍自己的那些“小人物”

就真成了小人物。

换个角度说，从番外篇的质量，也可以体现出作者当初创造世界的功力。

虽然不是小说，但《星球大战》系列在这方面就很值得借鉴。

想当年，上个世纪七八十年代交界的时候，星球大战三部曲一炮打响，成为了电影特效史上的一个里程碑。

那三部的故事已经让很多人欢欣雀跃了。

到了后来，卢卡斯老头看到了斯皮尔伯格老头的《侏罗纪公园》，立刻蹦起来，大叫：如今有了如此特效技术，何不把我的世界再次带到地球？于是新的三部曲出现了。

但卢卡斯当年就不是只构思了这三部曲的故事，于是前传三部曲出现了。

难道你以为卢卡斯的头脑里只有这六部的世界？那你就错了，看看《克隆战争》这一系列动画片吧！

（当然此处的卢卡斯代表他本人和他那一班智囊团。

）所以，我认为要写好长篇小说，需要先构造好一个完整的世界。

大到世界的地理分布、政治体系（如果你写太空歌剧，需要扩大到宇宙格局），小到每个人家里的茶杯茶碗的风格、当时流行的歌曲，专业到微生物的种类，泛泛到大多数人的普世价值观……都要求作者想到、想好，然后你再去动笔写你的小说。

你可能会来知乎问另一个问题：如何用尽量短的篇幅交待出尽量多的事情？最后，祝你写作愉快！