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往上长,眼界越宽,看得更远,要往别处发展,也未尝不可以,风吹了种子,播送到远方,
另生出一棵树,可是那到底是很艰难的事。
初学写文章,我自以为历史小说也会写,普洛文学,新感觉派,以至于较通俗的“家庭
伦理”
,社会武侠,言情艳情,海阔天空,要怎样就怎样。
越到后来越觉得拘束。
譬如说现
在我得到了两篇小说的材料,不但有了故事与人物的轮廓,连对白都齐备,可是背景在内
地,所以我暂时不能写。
到那里去一趟也没有用,那样的匆匆一瞥等于新闻记者的访问。
最
初印象也许是最强烈的一种。
可是,外国人观光燕子窝,印象纵然深,我们也不能从这角度
去描写燕子窝顾客的心理吧?
走马看花固然无用,即使去住两三个月,放眼搜集地方色彩,也无用,因为生活空气的
浸润感染,往往是在有意无意中的,不能先有个存心。
文人只须老老实实生活着,然后,如
果他是个文人,他自然会把他想到的一切写出来。
他写所能够写的,无所谓应当。
为什么常常要感到改变写作方向的需要呢?因为作者的手法常犯雷同的毛病,因此嫌重
复。
以不同的手法处理同样的题材既然办不到,只能以同样的手法适用于不同的题材上——
然而这在实际上是不可能的,因为经验上不可避免的限制。
有几个人能够像高尔基像石挥那
样到处流浪,哪一行都混过?其实这一切的顾虑都是多余的吧?只要题材不太专门性,像恋
爱结婚,生老病死,这一类颇为普遍的现象,都可以从无数各各不同的观点来写,一辈子也
写不完。
如果有一天说这样的题材已经没的可写了,那想必是作者本人没的可写了。
即使找
到了崭新的题材,照样的也能够写出滥调来。
存稿
我写文章很慢而吃力,所以有时候编辑先生向我要稿子,我拿不出来,他就说:“你有